DANIEL ARASSE
NON SI VEDE NIENTE
Descrizioni
Einaudi, 25/6/2013
collana "Piccola biblioteca Einaudi. Mappe"
La pittura rivela la sua potenza abbagliandoci e così, quando ci troviamo di fronte a un quadro sforzandoci di osservare ogni minimo dettaglio, paradossalmente può succederci di non vedere niente dell'opera che abbiamo davanti. Questo "niente" non significa però "nulla". Perché tutto ciò che si può cercare per descrivere e interpretare un'opera d'arte, in realtà, è già sotto i nostri occhi: si tratta solo di attivare la nostra capacità di guardare per cogliere ciò che il quadro ci mostra e ciò che il pittore voleva esprimere. In sei brevi finzioni narrative che si presentano come altrettante ricerche sull'evidenza del visibile, da Tiziano a Velazquez, da Bruegel a Tintoretto, Daniel Arasse, attraverso una scrittura brillante, che si trasforma spesso in racconto e dialogo, ci guida in un'avventura dello sguardo, cercando di rispondere a uno dei problemi centrali della critica d'arte - "cosa dobbiamo guardare?" - e avvicinandoci al sapere infinito che la pittura offre da secoli.
NON SI VEDE NIENTE
Descrizioni
Einaudi, 25/6/2013
collana "Piccola biblioteca Einaudi. Mappe"
La pittura rivela la sua potenza abbagliandoci e così, quando ci troviamo di fronte a un quadro sforzandoci di osservare ogni minimo dettaglio, paradossalmente può succederci di non vedere niente dell'opera che abbiamo davanti. Questo "niente" non significa però "nulla". Perché tutto ciò che si può cercare per descrivere e interpretare un'opera d'arte, in realtà, è già sotto i nostri occhi: si tratta solo di attivare la nostra capacità di guardare per cogliere ciò che il quadro ci mostra e ciò che il pittore voleva esprimere. In sei brevi finzioni narrative che si presentano come altrettante ricerche sull'evidenza del visibile, da Tiziano a Velazquez, da Bruegel a Tintoretto, Daniel Arasse, attraverso una scrittura brillante, che si trasforma spesso in racconto e dialogo, ci guida in un'avventura dello sguardo, cercando di rispondere a uno dei problemi centrali della critica d'arte - "cosa dobbiamo guardare?" - e avvicinandoci al sapere infinito che la pittura offre da secoli.
